24 de juliol 2024
22 de juliol 2024
Conversa amb Adrià Pujol a La Bisbal
09 de juliol 2024
LES PLATGES DEL CLATELL al Més_324 de Xavier Graset
03 de juliol 2024
01 de juliol 2024
17 de juny 2024
11 de juny 2024
LES PLATGES DEL CLATELL segons Marina Espasa (Ara Llegim)
"D’una banda, tenim Antoni Miralda i Benet Rossell dalt d’un avió de dos pisos, amb barra de bar i permís per fumar, volant cap al Nova York dels anys 70. D'una altra, som en plena època d’avantguardes i assistim a una conversa entre Francis Picabia i Pablo Picasso sobre dones joves, una de les passions que comparteixen. A la intersecció entre aquestes dues històries, la feina de detectiu privat que ja fa tres llibres que exerceix el poeta Joan Vigó (Barcelona, 1964) hi ha col·locat una perla: la vida breu i intensa de Berta Epstein, una poeta que es va suïcidar tirant-se al riu Sena l’any 1924, quan era amant de Picabia.
Molts anys després, l’artista lleidatà Benet Rossell va sol·licitar al Centre Georges Pompidou una còpia d’uns dibuixos que Francis Picabia havia fet per a la revista Littérature. La tramesa li va arribar amb tota professionalitat i amb un afegit: tot de poemes d’una tal Berta Epstein que Picabia havia enviat a André Breton, confiant que el poeta i líder dels surrealistes sabria què fer-ne. Quan, el 2019, poc després de la mort de Rossell, Joan Vigó pot entrar al seu taller i obrir una capsa metàl·lica on diu “Picabia”, on hi ha aquest mateix sobre amb els poemes, la troballa doblega algun replec del temps i acaba generant un llibre com Les platges al clatell, que és a la vegada un tractat d’art, un poemari, un cant d’amor a Rossell i Picabia i a la força de l’atzar i la ficció: “Es tractava, potser, de trobar la verdadera ficció que dispara a les platges del clatell de la falsa realitat. No cal entendre-ho tot”.
Jugar al gat i la rata amb el lector
Amb les
mateixes cartes que fan anar els realitzadors de falsos documentals, Vigó juga
al gat i a la rata amb el lector: ara et col·loco un peu de pàgina amb una
referència a una exposició de la Sala Dalmau dels anys 80, ara una foto de
Picabia, Picasso i companyia, ara una foto d’una noia que es diu que és l’única
de la jueva morfinòmana que és prostituïa als urinaris de París, ara incloc un
número més de la col·lecció de poesia Alabatre amb poemes de Berta Epstein...
Tot perfer-li ballar el cap sobre el concepte de versemblança i sobre el que està
llegint: va existir una noia com Berta Epstein, poeta oblidada i maltractada
per un món eminentment masculí? O és un producte de la ploma de Vigó, que
homenatja aquesta i tantes altres artistes que van patir un destí semblant, el
de l’oblit?
Amb aquest
títol, Joan Vigó tanca una sèrie de tres llibres que obren moltíssimes
possibilitats a la narrativa tradicional, perquè juguen ambles convencions de
gènere i esborren fronteres entre realitat i ficció. Són llibres fi dels a una
concepció lúdica de la literatura, l’esperit oulipià, que reivindiquen una
altra manera de concebre la literatura, lluny de la majoria de produccions
adotzenades que ens deparen la majoria d’escriptors d’avui."
08 de juny 2024
07 de juny 2024
06 de juny 2024
04 de juny 2024
01 de juny 2024
Una ressenya de Lluís Serrasolses
Una ressenya tom&jerry.
Lluís Serrasolses, Professor de Llengua Catalana i Literatura
Es pot escriure una ressenya en forma de ressenya sobre Les platges del clatell de Joan Vigó? Ja es veu que no. Una novel·la que rebenta les costures del gènere, que tan aviat és un article, un guió, una transcripció i un recull de poemes, mereix una ressenya que sigui com una calaixera secreter, amb calaixos dissimulats que contenen caixetes tancades amb clau, dins de les quals hi ha notes disperses escrites per mans i plomes diverses. El ressenyador remou el cul a la cadira, corruga les celles, es mossega els llavis, pensa que així potser semblaria una ressenya escape room i la rialleta d’en Joel Joan el fa tirar enrere. Quin model ressenyístic faria justícia al circ que és Les platges del clatell? Un circ intertextual de cinc pistes per on circulen els personatges més fascinants de l’ambient artístic del París dels anys 20 i les seves ramificacions catalanes dels anys 70, amb incursions a una Nova York cinematogràfica? Donem contacte i fotem-li al gas: Picabia, Breton, Luisa Casati, Man Ray, Elsa Schaparelli, Stacia Napierkowska, Picasso... I Miralda i Benet Rossell. I William Friedkin i Palau i Fabre, per torna. I un fantasma poètic en fugida constant: Berta Epstein, poeta maleïda del naixement a la mort. Rastre fugaç, la llum del qual brilla i s’apaga. Aflora i s’amaga, fuig i es perd, torna i s’esfuma, picabia i giravolta, montparneja i parpelleja, esclata i es fon, es fa ocell de ferro i resta de vòmit unglejat per la pluja, escandadalitza els dadaistes i s’ensena pont de la Concorde avall, fulgura com l’aeroplà futurista i es dissol en la grogor de l’orina vespassiana, en la flegma de semen gargall, en els vapors de vidres trencats i donzell de l’absenta, en la pal·lidesa cadavèrica de la morfina. És engolida pel xuclador surrealista i escopida a la llum per la font del Colobor: Pompidou! Pompidou! Bepsta, ressuscitada calidoscòpicament d’entre les restes dels escarabats, de Caldetes a Mougins en anar-i-venirs cap-i-cues i prestidigitació alquímica, del sobre del pica-flor d’en Picabia (rue Simon-Crubellier) al brètol d’en Breton per rínxols de cordill de pastisseria Storerlepatissier. De la filla Breton a la vídua Rossell i al narrador Vigó: fi de la persecució. Aquí la teniu, amb la carrosseria esventrada, però plena de llum cinematogràfica, en un micro diorama a l’interior d’un glaçó de plexiglàs. I dins el diorama una biblioteca i un escriptori ple de calaixos (Què hi ha amagat? On són les claus?), a sobre una pila de llibres. Al capdamunt, un volum de Ca LaBreu: un llibre amb peus de pàgina i suport gràfic i un pim-pam-pum que emmiralla P (Picabia) i BR (Benet Rossell) i un narrador poeta surfista de clatells que assegura cada finta a cop de document, i a cop de bibliografia, de gat que empaita la rata, fa sorra de novel·la.
P.S.
Flaubert: Madame Bovary c’est moi. Berta Epstein: Monsieur Vigó, voulez-vous
coucher avec moi?
29 de maig 2024
28 de maig 2024
16 de maig 2024
LES PLATGES DEL CLATELL a L'Horiginal-Deskomunal
06 de maig 2024
Eduard Cisneros parla (bé) de LES PLATGES DEL CLATELL
Haiku a
Brooklyn, el primer llibre d’aquesta mena de tríptic que tenim entre mans, explica
la història de Russell (nascut [ru’seʎ], com el Benet o el Sandrusco), un
català del barri xino autoexiliat als Estats Units, a Nova York. Primer viu una
temporada amb una parella que recorden els protagonistes de Bitter Moon, de Polanski —però que realment s’estimen i
estimen el protagonista. Després fa una vida prou normal, amb algunes escenes
interessants, i sobretot prepara el seu enterrament en un Lincoln-Mercury
Continental SS X-100 de 1961 amb ell a dins, despullat i envoltat dels objectes
que l’han acompanyat al llarg de la seva vida.
A Vides
potser, Vigó hi torna a fer aparèixer el Lincoln presidencial (en una tele, en un
regateig, també) i la idea de fer-lo servir com a taüt. Curiosament, no sembla
que sigui un tema privatiu de la ficció de Joan Vigó: John Wilson, a la seva
sèrie documental sobre Nova York How to with John Wilson,
visita un fabricant de taüts en forma de cotxe. Sigui com sigui, és el primer
motiu que es repeteix explícitament i relliga aquests dos primers llibres que,
d’altra banda, són ben diferents. A Vides potser el
protagonista, que fa de detectiu privat, s’inventa una identitat que consisteix
a ser un becari de la Poetry Foundation de
Chicago que ha de fer recerca sobre Berta Epstein, una
poeta inventada que el narrador situa a principis de segle XX, que era amant de
Francis Picabia i que va desaparèixer, segurament per haver-se suïcidat
llençant-se al Sena.
A Les platges del clatell,
l’estructura narrativa més o menys estable que hi havia en els dos llibres
anteriors es desfà i l’obra es presenta gairebé com una carpeta —blava— amb diversos
papers (dietaris de diferents persones, poemes traduïts, fotografies, etc.) que
tracten algunes qüestions comunes. Sembla més aviat la documentació
preparatòria que no pas un llibre acabat. A més a més, els diversos fragments
se superposen i passem de la narració d’algun episodi de la vida de Picabia a
les aventures de Benet Rossell i Antoni Miralda per Nova York (on es troben un
moment el barceloní Russell de Haiku a Brooklyn).
De tot plegat en surt un llibre coral i polifònic que no es dedica a explicar
una història concreta des d’un sol punt de vista, sinó que, des de diverses
perspectives, presenta diverses situacions que tenen uns lligams diguem que
dinàmics, però sempre amb el cas Bepsta de
fons —que es presenta amb més o menys intensitat depenent del moment del
llibre.
«El llibre actua com una mena de
laboratori en què l’objecte d’investigació són les possibilitats expressives de
l’atzar objectiu»
Un dels trets més rellevants de Les platges del clatell és la tensió en la qual
posa el text —i, de retruc, el lector— pel que fa a la versemblança. El fet que
hi apareguin personatges reals, fotografies, notes a peu de pàgina amb
referències reals, que es reconegui l’autor de les dues novel·les anteriors i
que s’expliqui el mecanisme pel qual en un llibre Bepsta és una ficció i en
l’altre es diu que no; tot plegat fa que el lector caigui inevitablement en la
temptació de preguntar-se si és veritat —i
la seva consciència lectora li contesta: «si és veritat, el què, sòmines? Però
com en un fals documental, la tensió entre la realitat, la ficció i els
diferents nivells de representació juguen amb les expectatives del lector i fan
que es qüestioni constantment què està llegint.
Les platges del clatell apel·la a la consciència
del lector i intenta provocar-li reflexions sobre la naturalesa textual i els
diferents nivells de representació; apel·la, en definitiva, a la intel·ligència
i li fa fer ni que sigui una mica d’exercici. Des d’aquí agraïm que Joan Vigó
pensi que el públic és intel·ligent: és un punt de partida noble i generós. El
lector ha de respondre a aquest esperit de manera semblant. Com diu ell mateix,
«no cal entendre-ho tot». El llibre actua com una mena de laboratori en què
l’objecte d’investigació són les possibilitats expressives de l’atzar objectiu.
Joan Vigó i la poesia
Com la música en el teatre o en el cinema, a l’obra narrativa de Joan Vigó la poesia actua de manera diegètica o extradiegètica. A Haiku a Brooklyn la poesia és extradiegètica: resumeix la tensió emocional o argumental d’un passatge, en condensa l’expressió i la vivifica d’una manera semblant a com fan els haikus de Basho a L’estret camí de l’interior o, com fa Ponç Pons als seus dietaris, per dir-ne dos a l’atzar. En canvi, a Vides potser hi ha menys poemes, però formen part de l’argument: la poesia és diegètica. El narrador crea els suposats poemes de Bepsta (Berta Epstein) que han sobreviscut a través d’un periple que implica Picabia, Breton, Picasso i Palau i Fabre.
Aquest caràcter diegètic s’extrema a la
novel·la de Joan Vigó. En un accés de metaliteratura, Vigó inclou un llibre
dins del llibre que conté tots els poemes de Berta Epstein que han sobreviscut
fins als nostres dies. Les platges del clatell,
de Joan Vigó, de la col·lecció «Cicuta» de narrativa a LaBreu Edicions, conté Les
platges del clatell, de Berta Epstein, de la col·lecció «Alabatre»
de la mateixa editorial, amb edició del mateix Vigó, que esdevé personatge del
llibre que firma. El caràcter diegètic de la poesia de Bepsta va lligat al seu
caràcter ficcional o d’element constitutiu d’una ficció, però el joc que han
fet autor i editors també permet observar-lo com el nucli al voltant del qual
s’han aplegat una sèrie de materials que han de servir per, algun dia, fer un
llibre sobre els poemes. La presència de la poesia en aquest volum fa que, com
un test de Rorschach, la figura canviï segons com focalitzem la mirada.
Tot plegat és un joc molt gros que fa pensar en els experiments oulipians i que les referències contínues a Carles Hac Mor i Ester Xargay (i, evidentment la presència multiplicada de Benet Rossell) situen en un àmbit plenament artístic, entre el joc i la investigació.
Eduard Cisneros Cecchini
24 d’abril 2024
El Senyor Dolent ressenya LES PLATGES DEL CLATELL
18 d’abril 2024
Pre Sant Jordi a Sant Just Desvern
17 d’abril 2024
Encapçalar les recomanacions de Ponç Puigdevall per Sant Jordi a El Quadern de El País no passa cada día
Contínuament ha mirat de no repetir cap fórmula, van dir Carles Hac Mor i Ester Xargay de l’obra de Benet Rossell, un dels personatges reals que protagonitzen Les platges del clatell. És una asseveració que el lector està en condicions d’aplicar també al seu autor, Joan Vigó, fidel sempre a l’ambició rupturista i a l’afany experimentador, com si en tot moment busqués simular un contingut per a la novel·la que ofereix al públic i, en el fons, es reclogués en unes formes autosuficients que res no signifiquessin més enllà de l’opacitat del seguit d’enigmes que planteja a la manera d’un deliri mecànic resolts amb els artificis d’una perfecció enlluernadora. A Haiku a Brooklyn es reconstruïen les diverses etapes vitals del protagonista a través dels objectes personals que havia anat col·leccionant i guardant al llarg dels anys; a Vides potser —en un principi, un relat detectivesc—, importaven menys les seductores ziga-zagues de la trama que l’elogi fresc i descarat de la mecànica de la ficció, dels artificis de la imaginació, de la realitat vista com una màquina de fabricar literatura; ara, a Les platges del clatell, Joan Vigó encara complica més els procediments narratius, com si dugués a la pràctica les paraules de l’artista nord-americà Robert Smithson que figuren com a cita a l’obertura del llibre: “La verdadera ficció acaba amb la falsa realitat”.
Les platges del clatell és una novel·la
múltiple. D’una banda, s’acosta a una investigació biogràfica al voltant d’una
poeta avantguardista de vint-i-quatre anys, amant de Francis Picabia i
desapareguda misteriosament a París l’any 1923: és Berta Epstein, prostituta i
morfinòmana, els poemes de la qual —un altre llibre dins del llibre— es
rescaten traduïts i editats pel mateix Joan Vigó, que també hi apareix com a
autor dels llibres que ha escrit. Encara que a l’apèndix hi surt una fotografia
anònima de l’autora, l’única que s’ha conservat, és lícit que el lector es
pregunti si la seva existència és real o tan sols un producte de la fantasia de
l’autor. D’un altre costat, Les platges
del clatell és un joc eufòric que exalta les concomitàncies estètiques i
vitals de dos artistes de dues èpoques diferents, Francis Picabia i Benet
Rossell, que comparteixen “la celebració constant de la individualitat, la
llibertat, la consciència d’una vida pròpia i segellada, oberta a tot i tancada
a la pertinença d’entendre l’agrupació de res”, uns atributs que segurament es
poden concedir a l’autor mateix. Però la novel·la és també un inventari dels
atzars favorables que possibiliten, a través d’un cúmul de casualitats molt propers
a la inversemblança, o molt propers a la literatura, que l’obra de Berta
Epstein no s’estigui abandonada eternament enmig d’altres papers perduts en un
despatx, al cap i a la fi com si la realitat fos alguna cosa semblant a un
passadís sense fi que cal recórrer “amb l’entusiasme d’anar obrint les portes
que em duran a altres passatges, gabinets i galeries”. O com si dins dels plans
de Joan Vigó no hi figurés de cap manera la necessitat de mostrar ni un sol
respecte pel relat convencional i la seva estructurada trama d’esdeveniments:
es diria que una novel·la com Les platges
del clatell no tracta de res més que d’ella mateixa, de la imatge
contradictòria de la veritat, de la seva fondària poètica inexplicable i
apassionada.
Ponç Puigdevall, Els llibres recomanats per Sant Jordi 2024 (Quadern, El País, 16.4.2024)
11 d’abril 2024
Grandesa del fracàs
«Mi opinión personal es que lo que yo había escrito nunca había resultado
tan bueno como yo quería, o esperaba, que fuera; esa es la razón de que el
escritor escriba otro libro. Si uno escribiera un solo libro y resultara ser
todo lo que uno esperaba de él, probablemente dejaría de escribir. Pero no es el
caso, así que vuelve a intentarlo y empieza a pensar en su obra como una larga
sucesión de
fracasos. Quiero
decir, es lo mejor que pudo hacer, pero ninguna llega a la perfección, que es a
lo que aspira, y todo lo que no sea la perfección es un
fracaso. Se me
pidió que valorara a mis contemporáneos, a Hemingway, Dos Passos, Caldwell y
Thomas Wolfe, y dije que no podía, porque creía que ellos, como yo, pensarían
que sus obras habían resultado fallidas; y que la única forma que tenía de valorarlos
era en términos de la magnificencia de ese fracaso. Así que coloqué a Wolfe en
primer lugar, porque fue el que más se
esforzó en realizar
lo que sabía que no podía conseguir. Me puse a mí mismo en segundo lugar, porque
intenté casi tanto como Wolfe lo que no podía hacer. Y puse a Hemingway el
último porque se había dado cuenta, muy pronto, de lo que era capaz de hacer y
se había atenido siempre a ese patrón. Esta opinión mía no tenía nada que ver
con el valor de la obra, sino únicamente con lo que yo llamaría la magnificencia,
la grandeza del fracaso.»
William Faulkner, León en el jardín [traducció d’Antonio lriarte]
08 d’abril 2024
Demà LES PLATGES DEL CLATELL a Badalona
02 d’abril 2024
25 de març 2024
Una entrevista que em fa LaBreu sobre LES PLATGES DEL CLATELL
Joan,
quan descobreixes la figura de Berta Epstein?
Mentre estava escrivint Vides potser, el
meu amic Corsini va fer una troballa als arxius de la Fundació Palau. Ell
estava llegint la meva primera novel·la (Haiku a Brooklyn) i en uns
documents del poeta Palau i Fabre va trobar un poema que Picasso li havia
regalat a la dècada dels 60s. El poema estava signat per una tal Berta Epstein,
que compartia cognom amb un personatge de la novel·la. Així va començar tot.
De
la fascinació per la seva poesia ha sorgit Vides potser i ara Les platges del clatell.
No exactament. Vides potser estava en un estat de
guaret intermitent perquè em mancava alguna cosa que relligués la història del
protagonista, una mena d’investigador que rebia un encàrrec força estrany. En
conèixer la vida i la poesia de Berta Epstein el problema va quedar
immediatament solucionat. I vaig decidir incloure-la com a personatge de ficció
en la novel·la. Després ja hi hauria temps de donar-li tot el protagonisme, que
és el que ha succeït amb Les platges del clatell.
Què és el que et va captivar de la seva poètica?
El període de les avantguardes sempre m’ha fascinat.
És allà on voldria viure si algú m’oferís un viatge en el temps. Trobar l’obra
d’una poeta desconeguda que havia viscut en aquell París mític em va emocionar.
Quant a la seva poesia, en destaco la modernitat, la vigència, la sinceritat
sense prejudicis. Una poesia valenta sense sensibleria. Dura i molt lírica
alhora.
Gràcies
al llibre descobrim tota la teva recerca dels darrers anys. Una cosa et porta a
l'altra. En quin punt has arribat per escriure Les platges del clatell?
El llibre abasta un arc temporal que va de 1913 a
2021. I la troballa de l’obra de Berta Epstein, a partir d’aquell poema inicial
que em va donar a conèixer Corsini, ha estat un exemple d’allò que l’André
Breton va anomenar «Atzar objectiu». És a dir, una mena d’intuïció que et duu a
descobrir coincidències i troballes insospitades. M’he vist arrossegat per una
energia que té molt a veure amb les tres potencialitats que assenyalava Breton:
el desig, l’amor i la imaginació.
De
fet, al llibre apareixen Francis Picabia i Benet Rossell. Qui són?
Francis Picabia (qui a finals dels anys 20 regala el
poema a Picasso, que al seu torn el dóna a Palau gairebé trenta anys després)
va ser un artista cabdal en el dadaisme i el surrealisme. Personalíssim i d’una
energia i una independència inusitada.
Benet Rossell, a qui vaig tenir el privilegi de
conèixer, és un artista català que comparteix molts trets en comú amb Picabia
quant a l’energia, la creativitat, l’obra calidoscòpica, el criteri personal.
Ambdós (i això és important) son poetes i esdevenen
cabdals en la descoberta de l’obra de Berta Epstein.
Palau
i Fabre també és molt present al llibre, quin motiu hi ha?
A banda de ser qui va rebre de Picasso el primer poema
que vaig conèixer de Berta Epstein (Aeroplà), Palau és un dels meus
poetes de referència. Un autèntic alquimista de la paraula que, a banda, ha
estat tal vegada el millor biògraf de Picasso, a qui admirava de manera
superlativa. Hi ha fragments de l’obra de Palau que semblen fets expressament
per al llibre.
Quins
altres personatges has descobert que estaven vinculats a la teva recerca?
Per Les platges del clatell desfilen un seguit de
personatges que mereixen la pena ser recordats. L’extensa bibliografia que
incloc al llibre vol ser una manera de donar eines a qui hi estigui interessat
per redescobrir-los. Si començo a citar no acabaria, però per dir-ne només
alguns: Stacia Napierkowska, Kiki de Montparnasse, Luisa Casati (qui ja té
força protagonisme a Vides potser), Erik Satie, René Clair, Marcel
Duchamp, Man Ray... ja t’ho dic. No acabaria!